要來歡慶一下（？）今年各項數據都創新高：看片數量史上新高（241部）、大金馬看片總數也新高（35部）、全年影展觀看作品數也是（143部）、甚至連文學影展的看片數都是（13部）。不過有點希望2024不要再花這麼多時間衝看片量了，期許能在其他領域有點進展，或者對電影做一些更深入的研究，現在看片的方式太浮光掠影了（怎麼突然開始年末檢討？）。
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2022 影展紀年
本來「影展紀年」預定是每年年底會發出的，但由於今年在影展看的片特多（不分長短片，包含重看的電影共125部作品）、今年我的廢話也特多，然後我自12月的工作告一段落後就沒力氣寫任何東西，所以這篇遲至2023年初才能寫完發布。
今年比較特別的是國影中心轉型行政法人後在新莊的開幕，讓影展真的能夠一路從年頭舉辦到年尾，2022的最後一部影展片是在聖誕節看了克里斯馬克，緊接著2023一月的台語片影展也要來了。不過我仍然錯過了高雄電影節跟南方影展，希望2023年可以順利看到。
本來以為今年的工作會讓我無法認真看影展，但我仍然在金馬經典影展購買了影癡套組（最後共看了31部），讓我單年度內觀賞東歐電影的數量衝上歷年來最高；大金馬則是買了30部最後看26部，經驗告訴我們有正職工作且正在忙的時候，其實看20部電影就差不多到極限了＾＾
最後，向永遠的電影頑童、新浪潮先鋒——尚盧高達（Jean-Luc Godard，1930-2022）致敬。
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尚盧高達
2019-2021 影展紀年
我從2019年開始有系統的紀錄我在影展看的每部電影，然後在年末發到社群平台上，那年也是我開始會在單個影展看超過20部電影把自己累死的一年。從最開始的純粹把看了哪些片記在記事本裡，到隔年會簡單照著喜好的程度幫電影排序，再到2021年開始會寫一些自己觀影後的心得及碎念在後面。其實現在回頭看那時都看了、寫了、感受了什麼，都覺得滿有趣的，在我準備整理好2022影展紀年的同時，也把前三年的紀錄一起放上部落格，也許以後會是對我自己而言彌足珍貴的資料。
繼續閱讀「2019-2021 影展紀年」記《吞噬 Swallow》
《吞噬 Swallow》是一個女性對自身慾望噤聲的寓言。女主角杭特的異食癖可以被視為一種隱喻，代表著女性需要去壓抑、潛藏的慾望。這種慾望可以代指真實生活中任何女性所擁有、卻不被正視的需求。它們被認為是丟臉的、骯髒的、不可告人的，倘若真的實行了就要被譴責，若是有任何一點傷到腹中孩子的疑慮，更是會被大力撻伐。
記《1917》
講一個可能不受歡迎的觀點，我認為《1917》是一部華麗的只剩攝影的電影。
繼續閱讀「記《1917》」記《她們 Little Women》
《牠：第二章》影評：你為什麼不乖乖地待在井裡呢？
華納旗下的一個小丑才剛剛在威尼斯影展創下影史新紀錄，成為摘下金獅獎的首部漫畫改編作品。現在讓我們回頭來看看，另一隻也屬於華納的小丑在井底過了27年後，爬上來都做了些什麼。
（本文不會有任何恐怖小丑圖，請安心閱讀）
繼續閱讀「《牠：第二章》影評：你為什麼不乖乖地待在井裡呢？」《春光之境》影評：愛在初春乍暖時
In my country, spring is the most beautiful. The sun. The flowers. The smells.
《春光之境 God’s Own Country》
第一次看《春光之境》（God’s Own Country）是去年的晚春，時近初夏，在微微悶熱的台北下午走入戲院，感受英格蘭鄉間的涼意。在觀影過程中，我難以止住微笑，因為片中兩人的每一分凝視、每一個想隱藏的雀躍都太過可愛。一年後的現在，重新再看一次，才發現原來這部電影比我印象中的安靜許多，好像可以聽見主角們熾熱喘息下的心跳；而鏡頭是用的多麽私密，觀影人的感受似乎能跟它合而為一。這部沒有太多美麗的台詞的電影，擁有的是主角兩人一次次飽含愛意的凝視。
Jeff Pozz 